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时代气氛和个性面貌--陈芳桂的山水画

来源: 作者: 日期:2015/1/3 22:58:05 人气:4136 录入:
 摘要 
时代气氛和个性面貌--陈芳桂的山水画邵大箴     在很多场合,我们常常会谈到中国画的现状与前景,提到传统,提到宋元明清,大家赞不绝口;谈到当前中国画的状况,大多是认为不及古人,国画前途堪忧。确
时代气氛和个性面貌--陈芳桂的山水画
邵大箴
 
  在很多场合,我们常常会谈到中国画的现状与前景,提到传统,提到宋元明清,大家赞不绝口;谈到当前中国画的状况,大多是认为不及古人,国画前途堪忧。确实,中国画无论是山水还是人物、花鸟,在古代都已经有自己的高峰,难以超越。然而,艺术不是登山,不是不断往上攀岩去征服另一个高度。我们将宋代范宽和元代倪瓒的山水画去做比较,很难也无须评定它们艺术水平的孰高孰低。他们都是那个时代的高峰,那个时代的顶点。我想,每个时代都有自己的山峰,其中有高有低,有奇峰也有险境,艺术的长廊正是由这些绵延的山峰组成的。我们不应一味地崇古贬今,当今时代有自己时代的特色,当代作品也会有自己的面貌。当代的“山峰”也许不算奇俊,不算磅礴,但只要有自己的性格,也自有其不可替代的价值。当代山水画在特定的环境下已经形成了迥异于古代的艺术品格,这和很多山水画家的辛勤耕耘是分不开的。
  上面这段话是我在阅读陈芳桂山水画作品时头脑里出现的念头,这也是我一直思考的问题和想说的话。
  陈芳桂,1966年出生于湖南湘潭,毕业于湘潭师范学院美术系,为钟增亚先生入室弟子,后并就读于中国画研究院中国画高级研修班李宝林工作室。现为解放军二炮政治部文艺创作室专职画家。作品多次入选全国大展并获奖。
    从陈芳桂的山水画中可以看出,他在传统研究上花过不少功夫。在学画的过程中,通过对古人的技法研究、临摹,不断体会山水画的创造原理和形式语言的奥秘。他对黄宾虹的研究尤为深入,更是在临摹、写生中体会黄宾虹总结出的“五笔七墨” 即“平、留、圆、重、变”, “浓墨、淡墨、破墨、积墨、渍墨、焦墨、宿墨”的经验。但这些技法如何融会贯通,如何为我所用,这又是需要每位不断思考、实践的课题。
    陈芳桂在摸索中逐渐找到了自己的位置和方向,他在观察和体会客观自然的基础上,根据自己的主观感受把握整体氛围,注重基调的表现。因为既重视写物,更重视写心,他笔下的山水自然刻上时代的印记和个性的特色。他的山水画大多采用全景式构图,在经营位置中运用构成元素,看似随意的布局中体现笔墨的严谨和张力,既有传统审美意趣又不失现代视觉感染力,朴质疏朗,苍润厚重。他在用笔用线中注重变化,在求变的过程中又求统一的感觉,笔力自由雄健,洋溢着阳刚之气。他重视虚实关系,笔墨中追求苍厚的气息。格局构图大开大合,细节处理却微妙精细。传统意趣和现代图式,粗犷奔放和细致严谨相得益彰。“声喧乱石中,色静深松里”,我们能在他充满运动感的线条和点皴间,看到黄宾虹对他的影响,感受到山间气息的流转和树梢零乱的风声。
    陈芳桂的作品雅俗共赏,从具体技法到画面整体经营都有相当水平。如果说当今的山水画是一座山峰,可以说他是其中的一块坚实的山石。但是若要成为这个山峰中最醒目的那块山石,还需要更多的思考和实践,这个过程是艰难的,也是每一个画家的必经的探索之路和肩负的责任。相信已经取得成绩的陈芳桂,在未来的艺术旅途中会不断地总结,不断地突破,走向自己理想的高点。
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